Игоря Стравинского привязали к месту выступления
Во вторник в Луцке открылся VI музыкальный фестиваль "Стравинский и Украина", главным событием которого стало исполнение раритетной "Свадебки" Игоря Стравинского, продирижированное Игорем Блажковым. Рассказывает ЮЛИЯ БЕНТЯ.
С волынским городком Устилуг, расположенном на границе Украины и Польши, связан один из самых примечательных эпизодов биографии Игоря Стравинского, которого в этом году часто вспоминают в связи с юбилеем дягилевских "Русских сезонов". В день рождения композитора – 17 июня – даже Google отреагировал тематическим дизайном лого.
В знаменитых диалогах с Робертом Крафтом (из многотомного англоязычного издания до сих пор на русский язык переведены только отрывки, составившие один том) Стравинский, говоря о своем "русском периоде", называет два важных места – Санкт-Петербург и Устилуг. В Устилуге находилось имение жены композитора Екатерины Носенко, где до эмиграции он проводил каждое лето и написал большинство из ранних сочинений, впоследствии составивших репертуарную основу "Русских сезонов" Сергея Дягилева.
Идея вернуть Стравинского в Устилуг принадлежала историку, сотруднику Волынского краеведческого музея Елене Огневой, которая в нынешнем музее-усадьбе Игоря Стравинского (открылся в 1990-м, там же располагается местная музыкальная школа) составила чудесную экспозицию. В 1994 году в Луцке удалось провести первые фестиваль и научную конференцию, возобновившиеся после длительного перерыва лишь в 2005 году.
В последующие годы, когда Волынскую филармонию возглавил Сергей Ефименко, фестиваль начал медленно набирать обороты. В нынешнем году среди его участников были самые ярые пропагандисты музыки Игоря Стравинского: живущий в Германии украинский дирижер Игорь Блажков, общавшийся с композитором во время его единственного визита в СССР и хранящий 11 его писем, а также британский режиссер Тони Палмер – известный оперный постановщик и автор более сотни документальных фильмов-портретов музыкантов: в конце 1960-х он записал цикл бесед с композитором, а в 1982-м выпустил о нем документальный фильм, разошедшийся на цитаты. Подтвердить на практике украинско-польские связи в творчестве Стравинского приехал вездесущий краковский музыковед Ежи Станкевич.
Концерт-открытие проходил в Волынском областном музыкально-драматическом театре, и программа его, лишь частично имеющая отношение к Стравинскому, оказалась составленной на редкость удачно. В первом отделении – языческий по духу ритуал "Свадебки" Стравинского (в оригинале это были хореографические сцены с пением и музыкой) в исполнении солистов, хора, четырех роялей и шести групп ударных, во втором – не менее ритуальное православное многоголосие, представленное хорами Кирилла Стеценко, Николая Леонтовича, Александра Кошица, хоровым концертом "Господи, Боже мой, на Тя уповах" Артемия Веделя и отрывками из "Всенощной" Сергея Рахманинова. В первом отделении дирижировал Игорь Блажков, во втором – худрук хоровой капеллы "Думка" Евгений Савчук, и оба они удостоились совершенно заслуженных оваций.
Проходившая в Волынском академическом театре кукол ретроспектива музыкальных фильмов Тони Палмера полные залы не собирала, однако вдохновила самого господина Палмера на создание еще одного фильма о Стравинском, в котором Устилуг будет представлен во всей своей красе, вместе с музеем-усадьбой и чудесными аллеями, которые сто лет назад высаживал сам композитор вместе с братом Гурием.
– Как так получилось, что, не имея даже начального музыкального образования, вы вот уже много лет с огромным успехом ставите оперы и снимаете фильмы о композиторах?
– Музыка – самое важное из искусств и лучшее из средств общения, которые только есть в нашем распоряжении. Это наш голос, то, как мы говорим. Ведь значения слов всегда неадекватны. Если я скажу, что вы для меня самый важный человек в мире, вы просто рассмеетесь. Но если напишу об этом же хорошую музыку – все поймут, что я хочу сказать. Так что пропаганда творчества выдающихся композиторов, по-моему,– лучший способ провести остаток жизни.
– Оперная режиссура в вашем представлении как-то отличается от кинематографической?
– Опера и фильм – разные вещи, но во многом они похожи. Главное – создать атмосферу. Актеры – как дети, им нужны тепло и внимание. Я не могу указывать Бену Кингсли (сыграл Дмитрия Шостаковича в палмеровском фильме "Свидетельство".–
), как он должен произнести это слово, или советовать Пласидо Доминго, как пропеть эту фразу. Но я могу создать такие условия, в которых они смогут проявить свой талант самым лучшим образом.
Однажды я присутствовал на дне рождения Ингмара Бергмана. Все ожидали, что Бергман поделится каким-то профессиональным секретом. А он улыбнулся и сказал: "Все очень просто. Вы говорите актеру: иди туда, потом сюда и, пока будешь ходить, пожалуйста, не зацепи декорации". И в этом глубокая правда. Большинство опер я делал с одним и тем же сценографом – Гораном Вайсбергом, который полвека проработал с Бергманом.
– Судя по вашим фильмам, композиторам во все времена жилось нелегко. Что, по-вашему, является для них самым большим злом?
– Мне кажется, политика. В фильме о Стравинском известный педагог Надя Буланже говорит, что великие музыканты обладают видением того, в каком направлении нужно двигаться. Их предупреждают, что туда идти опасно, но они все равно идут. Но не за успехом – все выдающиеся музыканты, которых я знал, были убеждены, что все, что они делают, не имеет никакого значения.
– О чем вы планируете рассказать в новом фильме об Игоре Стравинском?
– В 1981 году, когда я снимал фильм к столетию Стравинского, мне не разрешили приехать в Устилуг, потому что там размещались пограничные военные части. Тогда мы побывали в Сорочинцах и отсняли несколько ярмарочных сцен, которые попали в фильм. Но целая область связей между музыкой Стравинского и фольклором Волынского региона еще не исследована. Именно об этом, если получится, я и сделаю фильм.
Категория: Новости